6t体育app入口融媒体时代，各平台都有3秒效应，即如果一条内容不能在3秒内打动受众，就很难吸引受众继续看下去。
消息作为新闻传播中最为常见的体裁，如何在短小精炼的篇幅中做出厚度，是媒体人面临的一项长久性课题。
新闻采写是创造性劳动，此过程产生的消息作品，本身蕴含着对人、事、物的理性表达以及情感认知，要在有限的文字篇幅内传递这种理性表达和情感认知，除了对信息主题价值的精准把握外，往往还要有深入挖掘的能力、较为独特的视角、情感元素的强调，并辅以运用适当的修辞手法。某种意义上说，把小消息写出“大文章”，本质上也是消息作品的厚度构建过程。
信息量的大小往往是衡量新闻消息的重要标准。消息篇幅小，却要求信息量尽可能大，破解这一矛盾，一是要遵从价值原则，选择确定性新闻事实，不放过有价值的信息；二是要研究受众心理需求，因为移情性地理解别人是传播者与他人建立友好关系、增强自身影响力的有利条件；三是要修炼语言功底，精致打磨标题及文本，用精炼的叙述供给，更好满足受众对多层次信息的需求。
创作有厚度的消息作品绝非易事，对记者能力提出了极高的要求，无论是事实的选择、主题的挖掘、逻辑的安排、语言的运用，都犹如棋局中的落子，力求细致精密。
当前，随着媒体融合向纵深发展，媒体在影响力、传播力、引导力上的竞争，都是靠一篇篇作品传播效果的不断积累形成，因此媒体人应树牢精品意识，重视每篇作品的生产。
就消息而言，强化厚度构建并着力打造鲜明的自我特色，是值得鼓励的。实现路径上，抓住主题内容的纵深感、表现张力的画面感、文本结构的抑扬感，都是有益的选项。
“内容为王”始终是新闻传播的核心所在。其提出者维亚康姆公司（viacom）总裁、美国传媒大亨萨默·雷石东是这样阐述的：“传媒企业的基石必须而且绝对是内容6t体育6t体育，内容就是一切。”尽管传媒行业因时代发展出现巨大变革，但这一理念沿用至今并不过时，相反得到进一步强化，尤其在同源信息的处理上，不同媒体传播效果的比拼，很容易在作品的内容呈现中显现出来。
媒体除了抢首发优势，还要在主题内容上找角度、挖深度、探广度。好消息离不开内容纵深感的延伸，这种纵深既可以是时空的贯穿转换，也可以是“新”因素的丰富。
如第33届中国新闻奖消息一等奖作品《全国首张林业碳票首次分红》，即以福建三明市常口村林业碳票分红一事为切口，深入浅出地解读了碳票变钞票的来龙去脉6t体育，融入“碳票做嫁妆”“不砍树也能致富”案例，最终跳出分红这一简单事件，落在了“践行生态文明思想”这一宏大主题之上，立体感油然而生。
福建省广播影视集团广播全媒体中心记者林凡作为作品《全国首张林业碳票首次分红》主创代表参加中国新闻奖颁奖会。
近年来，短视频正在成为移动客户端新闻的主流，其以画面形式叙述信息，使新闻以更立体、更多维的形象呈现在受众面前。虽然报纸、广播等媒介在这方面处于天然劣势，但消息写作仍可以借鉴画面表达的元素，善于在新闻现场抓典型场景，用文字刻画细节，从而达到提升作品表现张力的目的。
第30届中国新闻奖消息三等奖作品《沂蒙老区驶出首班“复兴号”》，开场即是“看着银白色G5587次列车缓缓驶离，74岁的庞建云有点怅然若失”，画面感立显。
而后，“车厢里，帅小伙宋统全捧出99朵火红的玫瑰，向女友孙佰艳求婚”“《沂蒙山小调》第三代传唱人宋守莲即兴献唱，引来大家同声相和，列车在歌声中驶向远方”等，都是寥寥数语即白描出一幅幅欢乐的场景，画面有情有趣。
因为起伏跌宕的节奏效果，矛盾冲突常常在小说、戏剧等文学创作中被应用。事实上，新闻在尊重事实的基础上，写作技巧也可借鉴文学的手法，比如新华社前社长、著名记者穆青就提倡用散文笔法来写新闻。
消息虽然篇幅小，但在行文节奏上仍有腾挪的空间，有意识地营造一些抑扬顿挫，也有助于增加内容的吸引力和厚重感。
比如，获得第33届中国新闻奖消息一等奖的《小岗牵手北大荒》是篇广播作品，5分多钟里便营造出“三起两落”的节奏，其中第一个“起落”，“起”是小岗村集中秋收的壮观，“落”是“大包干”改革先锋示范地的小岗村也曾遭遇土地撂荒及与蔬菜公司合作失败再撂荒。最终，“三起两落”的叙述中，是“小”与“大”的牵手，刻画了现代技术改造传统农业的生动实践，故事引人入胜。
通过对部分获奖消息作品的解析，可以发现，厚度是明显的加分项。现实中，一些消息作品主观上有意追求厚度构建，但最后却是“画虎不成反类犬”，再次证明写好消息实属不易。
事实告诉我们，构建消息厚度并不在于文字的多少，而在于用有限的文字做价值呈现的加法。
比如，一都市媒体消息《温州7名游客在海南遭色情敲诈 6名嫌犯被抓》，全文2900字并设了四个小标题，叙事包含了从事发到结案全流程。由于缺少对素材的提炼，导致价值并不高于300字可叙述清楚的消息，给人以“滥字充数”印象。
相反，第32届中国新闻奖消息一等奖作品《舍弃八亿收入，换来鸥翔水美》讲到当事人“身份转变”仅仅用了180余字，“现在的他，已经‘洗脚上岸’，吃起‘生态饭’”更是点睛之笔，而后叙述丰富内容和场景，诸如扎口管理带来增收、放弃收入倾砂还湖、产业转变、生态变化的居民获得感等，也仅用了不足700字，简练不失厚重。
在轻阅读流行的今天，本该简洁精炼的消息写作，却一度出现消息通讯化写作的现象，虽然通过场景、人物等的刻画，有助于传播的信息更生动具体，但“度”的失控和泛通讯化写作容易损坏消息本身的结构。
比如，某报消息《铁路“霸座”乘客首次被拘留》，行文共2400余字，其中第一个小标题介绍信息来源是网友拍摄视频，并用了近500字复述了视频内容；第二个小标题为记者对事件的核实，不仅部分内容与第一个小标题内容重复，而且叙事拖沓；第三、第四个小标题为延展内容，包括外地类似现象及处理、专家声音，全文整体结构松散，并没因详细描写而出彩。
而第31届中国新闻奖消息三等奖作品《战斗在曾祖父殉国的土地上》，主题是人民英雄杨靖宇的曾孙继承先辈遗志，到曾祖父殉国地的革命老区靖宇县投身脱贫攻坚，是典型的通讯题材，区区819字即将两代人“重逢”热血土地的故事清晰叙述，展现了不同时代的人生价值取向和红色精神传承，结构饱满整齐、层次有序。
消息，终归是以传递给需方有用、有趣的信息为目的。写出有深度的消息作品，关键在于做到题要盖文、焦点突出，对信息的取舍和剪裁要精致。
现实中，一些消息作品信息量虽大，但整体呈现上逻辑不自然、结构不紧凑、脉络不清晰，主要问题还是出现在角度错位上。
某报社会新闻消息《女子上树摘杨梅坠落身亡》，行文900余字设置了两个小标题，分别是“摘杨梅把命摘没了”“吃杨梅吃出肠梗塞”，明显没有逻辑关联；尤其是第二个小标题，作者本意想提醒用户吃杨梅不吐核不利于消化排泄，丰富作品内容，但明显不匹配主题。
角度错位极易造成冗余信息模糊新闻焦点，进而导致作品品质低劣，这是消息厚度构建过程中应当避免的。
媒体格局、行业边界等的不断演变，对媒体人提出了更高的要求，新闻人要适应时代变化。但消息写作中，以满足受众需求为出发点的厚度构建，对媒体人来说并不过时，有利于提高信息的传播质量和效率，实现供需平衡。
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