B体育《纽约摄影教程》里有一句说给职业摄影师的话很著名：“永远不要让客户看到你选出来的照片之外的照片。”
我理解，这是保证摄影师光辉形象的重要因素，因为商业摄影师要在客户眼中树立绝对权威和100%的信任。乱七八糟的废片当然不可以暴露出来。
但从某种角度讲，对于学习纪实摄影、报道摄影的年轻人来说，整卷的底片小样，也就是选出来的照片之外的照片，能更好的帮助我们走进一个纪实摄影师的内心世界。
这些底片把关于拍摄现场一切有价值的信息完整地呈现在我们眼前，B体育app下载一个有心人要做的只剩下：抛开干扰，集中视线，试图从底片小样中重新“端起”相机，眼睛贴近取景器，把你的心和若干年前那颗跳动的心结合在一起。
维利·罗尼 Willy Ronis 在给一个小酒馆的报道拍摄照片时，用了6 x 6胶卷所有的12张底片，这对他来说是很少见的。冲洗时，他把拍摄的最后一张修正，并从中提取出了最好的部分。
/美国著名女摄影家黛安·阿勃丝[中央公园手握玩具手榴弹的男孩]的底片小样/
黛安·阿勃丝Diane Arbus在到纽约中央公园拍照时，照片中这个小男孩面对镜头时不停地摆姿势让阿勃丝拍摄，前8张的背景都有些杂乱，直到第9张照片，小男孩终于跑到了画面右侧的树旁，背景简洁起来，他也开始搞怪，阿勃丝抓住了这个机会拍了一张。
小男孩不是一个“丑陋孩子”，而只是个普通人，阿勃丝最终选择的照片却是不平凡的瞬间，这是由阿勃丝的审美决定的，这个拍摄过程让我们很明显的看到阿勃丝的想法：在寻常中寻找异常；在异常中寻找人类共有的真实。
几年前，美国Silverstein画廊举办了一个展览，名叫“第一印象：摄影师的写生簿”，以对大师胶片小样的怀念来纪念摄影的昔日辉煌，缅怀自己内心的感伤。
这个摄影展最独特的地方在于展出了“决定性瞬间”以外被“删掉”的胶片小样，小样里的起承转合是摄影师不断转换视点观察过程中绘制的一幅幅草图，接触印像里呈现出的是摄影者对世界的第一印象。
“对于绝大多数使用35mm胶片的摄影师来说，影像的第一次真实展现不啻于一张密密排列整卷图像的胶片小样。这些小样就如同画家以及雕塑家的写生本一样，成为摄影师——尤其是新闻摄影记者们衡量曝光、快门、拍摄内容是否恰当的重要尺度。
你往往可以在小样上看到不少圈点和注解，这些涂鸦般的内容将决定图片的去留以及裁剪。B体育app下载在这些‘写生本’上，你能够看到‘决定性瞬间’是如何成型的。”你会发现，即便是Elliot Erwitt，B体育app下载拍摄一个相同场景也要用掉好几卷胶卷。
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