OB体育富士GFX系列的诞生，代表着人们不断提升的对影像质量的严苛追求。随着GFX100的发布，消费级相机的像素也首次突破1亿大关。
中画幅的未来会是怎样的？坚持在像素数量上取得更大突破，还是另辟蹊径不断摸索？作为无反中画幅的探索者，富士第三款一亿像素中画幅相机GFX100 II登场。它能否在传统优势摄影领域守住擂台？又在视频拍摄方面带来哪些兼顾高性能与实用性的升级？
src=经过一段时间的使用，我们认为富士GFX100 II已经是一台成熟的摄影与摄像双修的中画幅相机。为了能够尽可能详细地将使用体验分享给大家，同时避免篇幅过长，我们将测评分为上、下两集，来保证相对轻松的阅读体验。首先，请大家将目光聚焦在中画幅的看家本领——图片拍摄领域。
作为富士目前的顶流产品，GFX100 II采用了全新背照式1.02亿像素传感器，其尺寸相当于全画幅传感器面积的1.7倍，处理器也换上了最新的X-Processor 5，面对1亿像素图片、8K视频庞大的数据量，GFX100 II已经做好了迎接挑战的准备。
src=随着传感器与处理器的双双升级，GFX100 II的机械快门连拍能力升级到了8张/秒（5张/秒无黑屏连拍）。
自动对焦识别功能也达到富士第一梯队水准，支持人脸/人眼/动物/鸟/汽车/摩托车&自行车/飞机/火车等多种检测对象。以下表格包含富士三款1亿像素中画幅相机的主要规格及参数对比，方便大家查阅。
两年前发布的GFX 100S正是因为瘦身成功而大受好评，GFX100 II在此基础之上，又带来了更多样化、个性化的外观设计。
取景器对于相机来说重要吗？这首先取决于你的持机姿势。通常来说，双手端着相机，眼睛注视取景器是较为稳定的手持拍照姿势。其次在室外拍摄时，相机屏幕在强光下很难达到接近取景器的显示效果。这样看来，取景器的确重要。GFX100 II采用的是具备120fps刷新率、944万像素的电子取景器，能够尽可能地还原1亿像素细节。
src=但是对于摄像或是低机位拍摄而言，取景器的使用率并不高。如果需要在热靴上加装其它配件，摘下取景器后的整体高度和重量，对于手持拍摄的压力也会更小。因此，富士GFX100 II把选择权交还给你，根据使用场景或习惯选择是否装上这个取景器。
如何让机身外观一举夺目？复古造型的X-T系列、别出心裁的旁轴相机……富士总会有自己的答案。这一次，GFX100 II带来了直线倒角设计，镁合金顶板微微倾斜，既有金属切割的科技质感，也有柔和的圆形拐角，视觉观感非常舒适。
机身顶部按键布局与GFX 100S相似，一侧是视频/图片切换拨杆以及模式拨盘，包括P/S/A/M曝光模式以及6种自定义模式。从用户角度考虑，减少几个自定义，再加上定时、连拍或是其它功能是否会更实用呢？
src=另一侧是更大的LCD肩屏（2.09英寸），清晰展示EXIF数据、直方图或相机设置等信息，支持在黑底白字与白底黑字之间切换，适应不同光线情况下的拍摄。
并非如此。握持面积、表面材质、机身重心等因素或多或少都会影响握持手感。GFX100 II采用山字纹蒙皮，防滑效果好，摩擦力度适中，并且不易留下汗渍OB体育、灰尘。
src=它的重量是1030克，三围尺寸152.4×103.5×73.5mm，拿在手里的确有一定分量，尤其是和普遍不算轻的富士中画幅镜头搭配起来。不过机身采用了宽大的手柄，厚度与高度对于抓握来说都比较适中。
GFX100 II在CMOS左侧以及快门附近新增多个自定义按键，可以在相机内将其设置为需要经常更换的功能设置，例如胶片模拟切换、防抖、对焦主体、定时等。希望新增的自定义按键，能够让翻遍菜单也找不到设置的烦恼渐渐消失，让拍摄更高效。
机身背部设计元素与GFX 100S相近，并不复杂，但是基本涵盖了大部分操控功能，传统Q键可快速切换多种拍摄参数，通过MENU键进入菜单后，主次层级分明，稍加熟悉就能快速掌握这套菜单逻辑。比较遗憾的是，菜单界面依然不支持触屏操控。
src=GFX100 II同样采用三向翻折式屏幕，对于不同角度拍摄或是横竖拍切换来说，取景都比较方便。屏幕素质不错，显示效果和亮度都能满足在强光下观看。
在大幅提升视频拍摄性能的同时，富士终于为GFX100 II换上了全尺寸HDMI接口，能够更稳定地实现外录或监看。
同时，旗舰机上常见的以太网线接口也出现在了GFX100 II上，网口传输速率快，对于需要实时传输影像资料的新闻或体育赛事工作流拍摄而言非常实用。
与之同侧的还有麦克风接口与Type-C接口，耳机监听口则是位于机身另一侧。
src=相机配备CFE Type B + UHS-II SD双卡槽设计，能够有效降低外出拍摄的不可控性，外拍忘带卡，肯定是SD卡更容易买到或借到。
src=需要注意的是，ProRes编码视频只能录制在CFE Type B卡内，720Mbps H.265 4:2:2 10bit及以下规格视频可以录制在SD卡内，为保证视频能够长时间且稳定地记录，建议使用V90 SD卡。
src=GFX100 II采用NP-W235电池，与GFX 100S以及近年来发布的富士APS-C相机相同。它同样支持电池手柄，提升续航的同时，也能以更合适的握持姿势进行竖拍。
我们在川西拍摄的时间里天天淋雨，但为了保证素材的数量和质量，只能随时拍摄。也因此，对于富士新机和镜头的保护是缺失的。还好，GFX定位专业，没有让我们失望，无论是雨中抓拍，还是汽车冲水掀起的水墙打来，该系统都没有出现任何故障（拍摄花絮的某产品反而进水出现了故障）。也因为它的皮实，我们把更多的精力用到了路线规划，以及拍摄安排上，几天下来未对GFX系统做哪怕一个除尘保养！
当我们停车并举起相机（当时机身上是80mm F1.7），猴群已经开跑。于是狗哥赶紧拍摄。还好GFX100 II超高的像素，让画面中占比很少的小猴，在放大后也毛发清晰、锐利，经得起后期的放大！
另外不得不说，此时该机的动物识别对焦真的好用，才帮助我们在杂乱中成功拍摄！
超高像素的肉眼面对森林里繁密的树叶时，也难以做到细节分毫毕现。对于1亿像素的GFX100 II来说，会是一个怎样的考验？我们在原始森林里拍了几张。
src=把上图中心部分放大看看，尽管2秒长曝光导致了轻微的动态模糊，但树叶细节依然非常丰富。画面干净、清晰的同时，并不会有后期锐化的痕迹，这对那些对细节要求严格的风光摄影师来说，完全可以放心。
src=富士中画幅镜头能够极大程度地发挥出GFX100 II一亿像素的实力，使用长曝光拍摄水流时，由于没有带ND镜，我们选择了缩小光圈来拍摄，画质并不会有明显软化。
中画幅相机下每一帧都是超精细的壁纸。而同一款相机的图片相较视频，往往有更高的宽容度，在大光比场景下拍摄延时，图片就能更大程度地保证高光和暗部细节，这是全画幅相机无法比拟的。
GFX100 II的1亿像素图片经得起大范围的裁切、放大，因此还可以通过打关键帧的方式实现移动延时效果，相当于模拟出使用滑轨、稳定器等设备的运行过程。
什么是立体感？视角距离接近、背景虚化程度接近时，能够给予主体更浅的景深。那么大家常说的中画幅景深更浅、立体感更明显（与画幅更小的相机相比）是玄学吗？从理论上讲，画幅越大，光圈景深不变，但虚化会有所增加。
GFX100 II的1亿像素传感器支持16bit色深，在后期调色或者大范围调整明暗度时，不容易出现颜色或亮度断层，给人最直观的感受就是色调和明暗的过渡都更平滑。
理论上讲，高像素会让单位面积下的像素密度变大，从而导致单颗像素所接收到的光变少，高像素似乎就这样和高感差画上等号了？
这是在暗光环境下使用ISO 3200拍摄的图片（现在现场光实在太暗，所以曝光不足），未经任何后期处理的情况下，即使放大看人物皮肤上也仅有轻微噪点，裙摆以及背后岩石上的细节都很丰富。
src=那么左边暗部细节大量丢失的树木还能否被还原呢？我们尝试将图片拉回正常曝光，然后放大。
src=效果非常理想，放大看暗部被提亮后的细节表现，噪点控制得不错，树枝的细节也依然得以保留，几乎看不出涂抹感。这说明，高像素相机同样也能带来优秀的高感表现，暗光环境下，我们能够放心地使用3200甚至更高ISO进行拍摄。
GFX100 II带来了全新胶片模拟Reala Ace，源自于自家的同名胶卷，是富士首款引入第四感光层的负片产品。
富士对这款胶片模拟的形容是忠实的色彩再现，硬色调适合各种场景。从样片来看，它的对比度、饱和度适中，没有显的色彩倾向，对人物肤色、以及复杂场景中多种颜色的还原都很到位，讨喜但又不张扬。（所有胶片模拟样张均未经过曝光或调色处理）
src=src=src=我们查看了同一场景下分别使用Reala Ace和Provia拍摄的两段视频，从示波器可以看出Reala Ace的中间调橙色明度更亮，暗部青色更加明显。
src=再来看看其它几种胶片模拟的应用。拍摄时纠结选哪种的话，可以在相机内实时预览小图，也可以后期在Lightroom里匹配到各种胶片模拟（仅支持RAW文件）。
理论测试使用工程样机拍摄，除特别说明外，均使用GFX100 II搭配GF 80mm F1.7 R WR完成。
我们在保证光圈和ISO不变的情况下，通过改变快门速度来控制曝光的方式，拍摄实验室宽容度标版图片。
src=机内曝光显示+3EV时，画面出现少量高光细节无法被还原的情况；+4EV时有半数灰度条细节丢失。翻看此前我们对GFX 100S的测试结果，GFX100 II过曝拍摄的表现并无太大提升。
反观欠曝拍摄的画面OB体育，从-1EV到-7EV时拍摄的宽容度标版均能被成功还原，且几乎不存在明显掉反差的情况，-5EV被还原后的噪点情况仍在可接受范围内，甚至在极端情况下，-6EV画面也是可用的。欠曝拍摄图片，GFX100 II表现非常出色。
由此可见，富士结合自身产品特点，对图片拍摄曝光进行了合理的考量。面对大光比场景拍照时，宁欠勿曝能够更大程度地保证图片拍摄质量。
此前在实拍体验中我们已经感受到了GFX100 II在ISO3200时出色的暗部纯净度与细节表现。那么在更高ISO情况下表现如何呢？
src=因为高像素的关系，即使来到ISO 6400或12800，花蕊仍有较为丰富的细节呈现，与之相比，噪点可见但并未严重影响观感，后期处理时把握好降噪程度，即可获得细节和暗部都可用的画面。
噪点主要来源于较慢快门时间导致的噪声以及高感提升带来的噪声，而我们的感光度测试是在光线相对充足的条件下进行的，弱光环境下，如果快门时间进一步延长，其实际高感表现可能会相较于理论测试有所差距。我们认为GFX100 II的图片可用感光度能够达到6400，极端情况下，ISO可突破10000大关来拍摄。这对于中画幅相机而言，算得上是非常出色的表现。
GFX100 II支持8张/秒机械快门连拍与5张/秒无黑屏连拍。测试中使用GFX100 II搭配GF 32-64mm f/4R LM WR进行在AF-C模式下OB体育，打开脸部识别，通过录屏画面可以看出，相机能够持续识别到移动中人物的脸部。
src=数了数对焦准确的成片，不考虑因快速奔跑导致的动态模糊，对焦准确率至少达到80%以上，下图中分别展示人物奔跑至远、中、近三种位置时的实拍画面。
GFX100 II搭配上带有OIS的镜头，能够实现最高8档五轴防抖效果，测试中我们使用的是手里焦段最长的镜头GF 100-200mm f/5.6R LM OIS WR，尝试在100mm、200mm这两种焦段下手持拍摄，看看逐渐降低快门速度至多少时，仍然能够保证清晰不糊的画面。
可以看到，在100mm焦段时，1/15s快门能够拍摄出非常清晰的画面；1/8s时放大画面会看到有微弱的重影；快门速度来到1/4s时，对于画面精细程度要求不高的话，也是可用的。
src=200mm焦段时，在1/15s快门时也依然能够感受到非常稳定的防抖效果，快门速度最终降低至1/4s，画面才相对不可用。拍照这方面，GFX100 II的8档五轴防抖的确非常实用。如果对这套中画幅系统的重量相对适应后，甚至还能突破手持长焦拍摄1s大关。
我们使用色温5600k的摄影灯将环境打亮，使用相机自动白平衡拍摄德塔颜色校色卡，并将实际呈像效果和肉眼所见相比较，看看拍摄出来的图片颜色是否有偏差。
src=整体来看，富士GFX100 II在标准色彩模式下，色彩较为自然。单独剖析个别颜色，4行2列的正红色从图片上来看带一点点橙色；5行3列肉眼看上去是浅绿色，但是拍出来的图片偏黄。
当然，颜色并没有绝对的准确，人的视系统也会自动强化所见场景的细节和对比度。富士这套色彩科学是你钟意的吗？
在中画幅这条赛道上，基于多年的胶片中画幅相机制造经验，GFX系列在过去七年里始终捍卫着自身的拍照优势。
它适合怎样的拍摄题材？在图片拍摄领域，富士GFX100 II并不偏科，肖像、风光、静物、人文、甚至生态领域都能有它的一席之地。在保证一流画质和独特色彩的同时，高感表现以及防抖效果均展现出出众的实力。
当然，这并不是它的全部，富士正尝试压榨中画幅视频性能，将GFX100 II推向视频影像代的新高度。它将凭借怎样的视频拍摄能力，在一众视频机中脱颖而出？欢迎订阅我们的频道，我们将在几天后，带来关于富士GFX100 II视频功能的实拍体验与理论测试文章，敬请期待。
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