B体育官方网站在上周六讲座的末尾，嘉宾松本知己（Matsumoto Tomoki）谈论到70年代以来日本摄影师的实践时，这样说道：
“乍一看很难理解的东西，支撑作品内核的是创作者的不断摸索、反复试验时产生的思想。这不仅仅是作品的‘概念/观念’，也是艺术家的‘生存方式（the way of living）’。正因为如此，在评价艺术家的时候，不仅仅需要看到作品本身，也要通过完整的人来理解。”
写真、映像；个体、时代；传统、现实；生活、艺术，这几组看似不相融的词语在六、七十年代的日本社会以一种微妙的方式形成了连接。创作者们猛扎入激荡的时代背景之中，并以他们的实验态度和社会介入激起更大的水花。而这样的介入也并非孤军奋战：西方的思想浪潮、摄影界前辈们的创作……彼时的创作者们从各处吸取灵感，并反馈在他们自身的作品上。
随着“边缘行者”——日本实验影像选展映活动的展开，本周六我们将继续通过衍生活动来思考当年的时代背景对作品的推动力B体育app下载。延续读书会的传统，几位领读人从展览现场的“PROVOKE世代摄影集”中分别选择了几本最感兴趣的画册，并期待通过对它们的解读，与现场观众分享跨越时空、穿透图像的情绪张力。
由于同时期Provoke男性摄影师为主导团体的存在，西村多美子一直是战后日本被低估的女性摄影师。这本「猫是…」是她的早期作品之一，最初在1970年8月号「每日摄影」的“四个女摄影师特辑”上登载，同时还收录有一篇她的文章“好像谁在看着我”，她在文章中写道：
“在一个凄苦的冷雨夜里，一个朋友来看我，灯光渐暗，安静异常。我只觉得漫漫长夜横在前方B体育app下载，盯着朋友，我突然感觉焦躁不安，甚至随时想逃走。我开始觉得我不应该继续待在原地，但突然，很奇怪的，有什么东西在我体内溶解了。
在黑暗里，在恍惚的日光里，我突然感觉到一阵凝视，不过也不一定是一个人的视线，我无法抑制自己对这凝视的关注。其实是我自己在看着自己，当时我只是自己站在那里罢了。”
⚫「光画」と新興写线年，以「摄影时代」的主要编辑木村专一为中心，编辑们开始积极地引入德国、法国等地的现代摄影。木村专一与堀野正雄、渡边义雄等人一起组成了新兴写真研究会，并首次提出“新兴摄影”的概念。“新兴摄影”运动最初的巅峰是1932年「光画」杂志的创刊。「光画」大胆地刊登了新兴写真、广告写真以及优秀的摄影论文和评论。
上世纪30年代的日本，“摄影书”这一概念还未出现，摄影还从属于印刷媒体，编辑会委托摄影师就某一主题进行拍摄，并在在刊物上进行长期连载，而摄影师，也得以获得了表达自己想法和积累声名的场所。可以说，当时的编辑和摄影师，是相互协作，双向成就的关系。
在那个年代，同时兼具编辑及摄影师的身份，很难不折腾些叛逆浪潮来。由野岛康三、中山岩太、木村伊兵卫等人创办的「光画」杂志即是战前日本“新兴摄影”浪潮的重要据点。
川田喜久治1933 年出生于日本茨城县土浦市，因兴趣而接触摄影。其作品在偶然的机会下被土门拳和木村伊兵卫所选荐而刊载于杂志上，因而全身心投入摄影，并在毕业后加入日本著名的文艺书籍出版社——新潮社。他在1957年参加的「10人の眼」摄影展中崭露头角。作为日本著名的摄影团体VIVO的创始成员，川田喜久治同样也是主观纪实摄影的倡导者。
”照片是（好像我知道自己在说什么......）我认为非常奇怪的东西。我不相信一张照片，因为它的一切都在撒谎。我唯一相信的是，在拍摄对象和摄影师（或架设相机的人）之间存在着某种‘真相’。与靠近我的针和刷子的亲密关系不同，‘真相’就像孤独的力量，把两个身体推开。无论他们如何拥抱对方都不能成为一体。那么这个 ‘真相’到底是什么呢？一张摄影胶片被冲洗出来，照片被打印出来，或者被储存为电子数据。在我看来，这个过程的每一个方面都有一个原因：相机、时间、处理方式，有时还需要其他人参与。这些东西越多，‘真相’就越强烈。‘我们当然在那里’，这是我的感受，我想这启发了我去拍摄我的朋友B体育app下载，让他们以照片和其他物品的形式成为我作品中的 ‘旁观者’。”
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